01

文桂海【奔向自由】

畫面中一群猶如受驚奔跑的孔雀，在籠子外面向左邊奔馳，產生了一種生存意念象征形式，表達它們對自由的渴望，

對回歸大自然的愿望。在畫面中心位置，有一只孔雀在籠子里面麻木呆滯地觀望籠子外奔跑的孔雀，形成明顯反差。

一邊是一群奔放的孔雀，另一邊是一只禁錮的孔雀。這說明一個什么問題呢？到底是快節奏的生活是對的，還是

原生態生活是對的呢？從這幅作品讓觀者可以聯想到一種矛盾的心理演變過程。畫面以灰色調為主，是畫中表達

思想的統一性需要，所以大面積沒有過多顏色來點綴，是一種復合創作要求。

220cm×180cm 2015 年

02

文桂海【金牡丹】

這張作品吸收了西方繪畫大師倫勃朗的光感效果，中間畫了一朵牡丹和葉子以及花蕊，中間的色彩明暗度漸漸往

邊上的葉子虛化，這是一種漸變的過程。中間以發光的方式往外面慢慢地暗下去，打破了中國傳統繪畫方式和欣

賞的視覺體驗。畫中出現的綠色蟈蟈、螳螂起到一種色彩的點綴與補差作用，還有紅色的蜻蜓，也在黃色的暖色

調中產生一種呼應，整個畫面主要是體現光的感覺，畫面以沒骨的方式來處理，不勾任何一根線，只是用色彩的

冷暖和明暗度來區分花瓣葉子的一種立體空間關系。

43cm×43cm 2024 年

03

文桂海【清風雖過亦情在】

老子說過，五色令人目盲，五音令人耳聾。一張好的作品，不需要過多的色彩來暈染，而是用墨惜金。主要是畫

面的構圖精巧，同時物體的分割跟布局是很重要的，它是一種架構跟線的穿插，還有色彩分割和塊面架構，創作

過程中需要處理一張完美的作品離不開思考與塊面架構的統一協調，這樣產生的優秀作品才能使觀眾產生共鳴。

180cm×180cm 2018 年

04 37cm×79cm 2023 年骨畫法為主，清淡的色彩、透明的墨色更加體現了春天的氣息。 動感。畫面中的垂柳被微風吹動，與荷花在微風中的舞姿產生了一種呼應，也起到一種生命力的呼應作用，體現了春天的生生不息。整個畫面是以沒 畫面的垂柳跟荷葉給人一種破碎的感覺，呈現出亂中有序、亂中有穩的一種畫面處理效果，但是它們不但沒有混淆畫面的主體與配角，還產生了一種 文桂海【春襲】

05

文桂海【對話】

畫面中出現了中世紀的西方建筑和石庫門，遠處以《韓熙載夜宴圖》中的一個局部來點綴形成一種文化反差，但

是它們有共通點。畫中有一些標識起到了點綴作用。畫眼中有一個正在漫不經心散步的孔雀，它是那樣地悠閑，

是那樣地坦蕩，與建筑及遠處的韓熙載成為一種協調統一的畫面。石庫門當中的孔雀在張望，遠處的孔雀扭頭在

張望什么？是不是在等待一種文化的碰撞？畫中大面積的建筑被鐵絲網分割，產生了更加美觀的視覺效果，畫中

色彩豐富，冷暖對比強烈，布局效果更完美。畫中以色彩為主來體現黑白灰立體效果，以冷暖對比來呈現色彩的

豐富性，從而達到了畫面創作需要的效果。

210cm×180cm 2018 年

06顯示出畫面的視覺效果反差。畫面大面積采用灰調子，呈現出一種朦朧效果的狀態，正好體現出傍晚時分畫面需要的視覺效果。 與整個荷葉的殘破產生了生命對比。斜式的花苞桿子跟垂柳相互呼應，斜式的荷桿與大面積的荷葉有著鮮明的對比，其實也是一種點、線、面的搭配， 畫中， 作者若隱若現、 似清非清的這種處理方法來完成。 晚風拂過垂柳舞動， 配上豆娘的停留產生了一種鮮明的對比， 它是那樣安穩地停留在荷花瓣上，文桂海【暮春】 130cm×63cm 2024年

07

文桂海【探索】

畫中以雅典學院的建筑為背景，畫面中心以透明的玻璃金字塔大小對比相倒立的反常方式出現，是作者創作前有

設想、有計劃的構思。金字塔中有兩只孔雀從遠處走過來，形成的溝通對話、行走方式出現在畫面的視覺中心位

置是創作的需要。下面倒立的小金字塔中出現了鳥的骨架，與上方的孔雀是一種生命與死亡的對比，表達了探討

人生宇宙，探索人生的過去未來之意，這個對比是恰到好處的。畫面中心遠處出現的圓錐體斷開式構圖是畫面協

調的需要。

210cm×180cm 2018 年

08一點若隱若現的霧氣，更加生動地展現了夏天早晨起霧的那種狀態中的荷塘景色，整個畫面很干凈、透明，很準確地畫出了晨曦的效果。 作者以純水墨的沒骨畫法體現了早晨陽光還沒有出現的那種感覺，表現手法跟技法非常到位，畫中有一種清涼世界的感覺，畫面是那樣的干凈，還有文桂海【晨曦】 198cm×98cm 2019年

09

文桂海【籠里籠外還是還家】

畫中展現了對孔雀人為的采取保護措施，孔雀在籠中循環走動，籠子內有激光燈照射在地面上出現了“世界動

物日”的標志，還有攝像頭，這些都是保護野生動物的一種安全措施。籠中的孔雀在不斷地踱步當中出現了一

種呆滯，還有一種受限制的自由空間再現。在籠子的外面有四只孔雀自由散漫地散步，它們不受籠子內的監控

監視。籠內籠外形成了對比，到底我們要把它們放回大自然，還是要人為的保護呢？畫面遠處有中世紀的教堂，

還有帆船，跟近處高科技的設施形成對比，這是一個難以討論對錯的話題，而且是沒有定論的話題，只待觀畫

者去評品。

210cm×180cm 2019 年

10 98cm×198cm 2018 年的分割架構塊面的應用手法。 以說整個畫面的色彩是恰到好處的，沒有出現俗氣、妖氣、黑氣這種現象。整個畫面的視覺感打破了傳統觀念，色彩與光的靈活應用突破了傳統畫面 畫法，汲取了莫奈的睡蓮印象優點，采用了色彩反差來對比明暗。綠中有黃，紫中有黃，綠中有藍，這種色彩的搭配達到了準確經營位置的效果，所 畫面主要以色彩的冷暖體現出畫面的空間感，作者大膽地運用了色彩的反差性。在中國傳統繪畫當中，綠色跟紫色搭配是大忌，但是該作品使用沒骨 文桂海【莫奈映象】

11

文桂海【籠里籠外還是還家】小色稿

這張小色稿是作者為了 2019 年第十三屆全國美展做前期準備精心設計的色稿，基本與大畫正稿沒有多大區別，包

括色相、位置、分割等基本沒有走樣。這張色稿也很用心，包括畫面的構思、孔雀姿勢等。要出一張精品的大畫，

色稿必須要做到精準，色稿是大畫的靈魂，只要把小色稿做到精致了，大畫就可以順理成章完成，沒有較高的風險，

這就是色稿的重要性。

125cm×86cm 2018 年

12 98cm×198cm 2017 年效果。 的花瓣和大塊面的垂柳連接起來就構建成一個完整的畫面，有綠野追蹤的視覺效果。畫中斑駁的效果就像積水的水痕，下雨過后的水痕就是這種積痕 此幅畫以光感為主要表現手法。作者以撞色、撞水、撞墨、積水、積色的技法來體現畫面的視覺效果，夸張變形斜線的垂柳分割了圓形的荷葉，把碎 文桂海【雨露】

13

文桂海【博弈】

畫中右上方有一只裁判孔雀在看兩只孔雀搏擊，拳擊的擂臺后面有一群觀眾（孔雀），畫面中有 CCTV5 的標志。

畫中出現的兩個搏擊的分割的畫面，其實就是一種錯位、交叉處理的技法，作者采用了電影的平行蒙太奇方式來

進行構圖，將孔雀擬人化，拳擊畫面體現了一種搏斗的精神。后面一群觀看的孔雀神態各異、表情不一，體現了

一種人性化的效果。畫面的色彩不多，主要是為了體現搏擊的錯覺空間與交叉空間。

210cm×180cm 2022 年

14了中國傳統繪畫的用色。 張望，它在尋找食物。畫面色彩艷麗，對比強烈，視覺沖擊力大，這是作者受到西方油畫色彩的影響，以至于在中國繪畫創作找到了新突破口，改變 應用，產生一種象征生命的爆發力，不論人、動物還是植物等都要有陽光健康的心理，向這種朝氣的方向發展。畫中，一只飛于水面上的翠鳥向水中 綠色葉子的色彩特別厚重，但厚而不混俗，厚中顯透明感。跟黃色的睡蓮形成鮮明對比。一片綠色當中出現幾朵發光的黃色睡蓮是一種色彩和光感的文桂海【覓】 130cm×63cm 2021年

15

文桂海【旋律數據】

這張作品以一種構成形式展現。地板磚吸收了西方油畫中的教堂地板磚的處理方式，特別是進門的門閘處理，源

自長順縣四中的門閘，作者當時靈機一動，就把這個門閘“請進”畫中了。作者覺得要跟著時代步伐走，雖然在

傳統畫里面或者是當下的很多工筆花鳥畫里面很少有高科技設備穿插其中，但不能因為以前沒見過，就不敢應用

到畫中。畫的上半部分以深灰調為主，地面用艷麗的色彩處理，畫面背景以建筑方式呈現，窗戶中以燈光方式點

綴使其有傍晚的感覺。白色的鐵籠子與之形成一種反差，把空間拉遠。整個畫面的用色方式都是以平面為主。孔

雀用淺灰調處理，與孔雀左顧右盼的神態前后呼應。畫面不單單只畫孔雀，而是用擬人的方式處理畫面，這張畫

以籠子的形式暗喻禁錮思維，表現了當下人們的思維是一種在籠子里的空間思維。

210cm×180cm 2021 年

16默契的配合寫出了一種童真，整個畫面清澈透明，凈如鏡面。 下方的荷花花瓣、花蕊、蓮蓬好像是在跟翠鳥對話，有一種遙相呼應的感覺。畫面中靜中有動，動中有靜，營造出一種生動的畫面。動物跟植物那種 作品當中的石頭上有一只正在往下看的翠鳥，作者生動地畫出了翠鳥那種對食物的渴求，翠鳥犀利的動作，敏捷的身軀淋漓盡致地展現在畫面當中，文桂海【發現】 130cm×63cm 2021年

17思考。 在阻攔孔雀走出這種籠子。畫面中有一些特殊的標志，體現了對它們的呵護和關愛，或許我們的這種呵護與關愛是對它們的傷害，這值得我們深度地 把關在動物園里面被飼養的孔雀放歸自然，那么孔雀會不會像那一群孩子一樣天真地跑回它們希望的家？但是作者在畫面前面畫了一個欄桿，好像是 在一次偶然的機會當中，作者看到學生從學校回家的那種狀態激發了他的創作思維，學生走出校門那一刻天真爛漫、歡呼雀躍，作者就聯想起了如果文桂海【回家】 198cm×98cm 2021年

18 63cm×130cm 2024 年展現了自己輝煌的一面。 的發光時刻。在花苞上停留的豆娘是那樣地悠閑，那樣地恰到好處。整個畫面體現了生命的旺盛、生命的拼搏，蓮花不受任何艱難的阻擋，沖出了阻礙， 生命是什么？也許生命是一種積極向上的健康發展方向。畫面中含苞待放的蓮花，正在往上生長，充滿生命爆發力，開放的蓮花也展現出生命中璀璨 文桂海【春暉】

19

文桂海【生命的奢望】

畫面中心的四只孔雀以順時針的方向行走，永遠都在下臺階，在臺階下面的孔雀以逆時針的方向奔跑，永遠都在

轉圈。這種逆時針和順時針行走對比，讓看觀者從畫面當中會去思考到底是順行是對的還是逆行是對的？說明了

做任何事到底是順時針走對呢？還是逆時針走對？這有待于思考與探索。畫中出現了電子數據及攝像頭只是給畫

面起到點綴協調的作用，分割的鐵管及網格是讓背景與近景能協調統一畫面視覺效果的一種符號。

220cm×180cm 2024 年

20一種場景。 一樣的。這種景象只有在南方下雪的時候才出現，因為雪的下面還有綠色的小草跟黃色的稻草，它們形成鮮明的對比，同時它們也是南方冬季特有的 這幅作品主要是以傳統的方式勾線、分染的步驟進行創作的。畫面大部分沒有染色的地方都是采用傳統的方法，跟之前的荷花，還有孔雀的構圖是不文桂海【雪】 198cm×98cm 2021年